李翰迪是共享書(shū)畫(huà)首批簽約書(shū)畫(huà)家,這是他的一些近期作品。在這里略作點(diǎn)評(píng)……
1.筆墨運(yùn)用:作品采用中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)技法,以豪放灑脫的筆墨勾勒馬的形態(tài)。墨色濃淡變化豐富,通過(guò)濃墨表現(xiàn)馬的肌肉、鬃毛等關(guān)鍵部位,凸顯力量感;淡墨渲染營(yíng)造虛實(shí)相生效果,使馬的形象更具立體感和層次感。如單匹馬的畫(huà)作中,濃墨重彩描繪馬的輪廓與動(dòng)態(tài),寥寥幾筆便勾勒出馬的矯健身姿。
2.造型表現(xiàn):對(duì)馬的造型進(jìn)行了藝術(shù)化處理,并非追求寫(xiě)實(shí)的精準(zhǔn),而是注重抓住馬奔跑時(shí)的動(dòng)態(tài)神韻。以簡(jiǎn)潔而夸張的線條,表現(xiàn)出馬的肌肉、骨骼和動(dòng)態(tài),雖不似西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)那般細(xì)膩入微,但卻能生動(dòng)傳達(dá)出馬的活力與精神氣質(zhì)。比如雙馬或多馬同框的畫(huà)作,通過(guò)不同姿態(tài)展現(xiàn)馬群奔騰的氣勢(shì)。
3.意境營(yíng)造:畫(huà)面背景簡(jiǎn)潔,留白處理巧妙,給人以廣闊想象空間,突出主體馬的同時(shí),營(yíng)造出一種自由奔放、豪邁灑脫的意境。幾幅畫(huà)中雖背景色彩簡(jiǎn)單,但通過(guò)墨色與構(gòu)圖,能讓人感受到馬在廣袤天地間馳騁的壯闊場(chǎng)景。
4.綜合分析:特別是這幅群馬題材的中國(guó)畫(huà)。從技法看,畫(huà)家以豪放灑脫的筆墨勾勒馬的形態(tài),運(yùn)用濃淡相宜的墨色和富有變化的線條,生動(dòng)展現(xiàn)出馬的肌肉、骨骼和飄逸的鬃毛,體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)注重神韻和寫(xiě)意的特點(diǎn)。從構(gòu)圖而言,群馬呈奔跑之勢(shì)分布畫(huà)面,營(yíng)造出一種動(dòng)態(tài)的節(jié)奏感,仿佛能讓人感受到馬蹄奔騰的力量和呼嘯的風(fēng)聲,布局疏密得當(dāng),既展現(xiàn)出馬群的氣勢(shì),又有個(gè)體姿態(tài)的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。從意境來(lái)講,群馬奔騰的畫(huà)面?zhèn)鬟f出積極向上、勇往直前的精神力量,給觀者帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和精神鼓舞,契合人們對(duì)力量、速度和自由的向往 。整體上,這幅畫(huà)是傳統(tǒng)技法與精神內(nèi)涵的良好融合,具有較高的藝術(shù)價(jià)值。
5.創(chuàng)作背景:作者李翰迪農(nóng)民出身且自學(xué)成才,西北邊陲服役經(jīng)歷可能賦予他對(duì)自然、生命力量更深刻的理解,這種經(jīng)歷或許是他畫(huà)作中展現(xiàn)出馬的雄渾氣魄與自由精神的靈感來(lái)源。他將自身經(jīng)歷與感悟融入創(chuàng)作,在傳統(tǒng)水墨畫(huà)基礎(chǔ)上,融入個(gè)人對(duì)馬的獨(dú)特情感與理解,形成別具一格的藝術(shù)風(fēng)貌。姓名學(xué)家、能量大師霍藝元曾贊其畫(huà)作是:“悲鴻現(xiàn)靈,騰空出世”,徐悲鴻先生的長(zhǎng)孫徐曉陽(yáng)寄語(yǔ)李翰迪:“發(fā)揚(yáng)悲鴻精神”。從李翰迪畫(huà)風(fēng)看有傳統(tǒng)水墨神韻,但并非簡(jiǎn)單模仿徐悲鴻,而是有自身探索與表達(dá)。
藝術(shù)簡(jiǎn)介
李翰迪,字刊社,1964年6月生。大學(xué)學(xué)歷,中共黨員,陜西咸陽(yáng)市人,F(xiàn)任全國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主席,中國(guó)西部地區(qū)書(shū)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主席,國(guó)家高級(jí)美術(shù)師職稱(chēng)。中國(guó)秦龍華夏書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng),中國(guó)315書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院西咸分院副院長(zhǎng),西部畫(huà)院副院長(zhǎng),中國(guó)陜西道寧齋書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng);中國(guó)天云書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院理事,東方國(guó)際書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院理事,陜西省美協(xié)會(huì)員。
編輯:dsw
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